ファンタジーな世界観

近年の新海監督の作品だと男女が入れ替わる「君の名は」、女の子が願うと必ず晴れる「天気の子」で若干ファンタジーの世界観が入った作品だと感じました。そんな中での本作は、早めにファンタジーの世界観を全面に出すファンタジー感の強い作品になっていたと感じました。このようなファンタジーを全面に出したのは、アガルタという世界を冒険する「星を追う子供」だと思います。

そしてやはりとも言うべき新海誠映画の映像美は今回も健在でした。

新海監督の映像は、新海ワールドとも呼ばれているみたいで心情を象徴したかのような美しい風景があると思います。特に空の描写が素晴らしいと感じています。空から差し込む太陽の日差し、スッキリと晴れた鮮やかな青空、夕日になりかかると薄紫（ピンク）っぽい色彩から夕焼け。どれもこれだけで画集が出せるのはではないかと思えるほど素晴らしい風景描写と思っています。

そんな新海ワールドも今作も健在であり、冒頭の扉の先にある世界である星空の丘のような非現実的な風景はもちろんのこと、今作は特に主人公すずめの暮らす家や街並み、そこから日本各地の自然や都会などなど。移動ルートや移動時間の描写までも映像美がきれいでありリアリティがとても日常感があり、細部まで何処かで見たことがあるい言えて楽しむことができました。

スズメと草太（イス）のコミカルなガールミーツボーイ

やっぱり新海監督は男女の出会いから始まる物語はささるものがあります。

今作はすずめが草太と出会いすずめの一目惚れから始まります。（昔にどこかで会った気がするみたいなセリフがあった？かもしれない。うろ覚えなのです）

そのあとすぐに猫の姿で現れた要石の「ダイジン」によって草太がイスにされてしまい、その原因になったダイジンを追って日本を宮崎から宮城まで追いかけます。途中で追いかけるのではなくなくりますが。

この二人がダイジンを追いかけなが各地で出会う人々とのふれあいがそれぞれやさしく、このやりとりを見ているだけで心が優しさに包まれる感じがします。あとローカルご飯も美味しそうです。

そして2022年のネット時代の作品ということで、作中かなりでデジタルを多様します。スマホはもちろんのことTwitter（らしきもの）やLINEやInstagramはふつうに出てきます。あとなにげにすずめを追いかけるために電車の乗車履歴を調べて足跡を追うのは、いかにもネット時代でした。

ただ思春期の子にLINE（っぽいもの？）で長文を連続で送信するのはやめたほうがよいかも。

後半からの震災への向き合い

今作の重要なテーマである震災が「ミミズ」というファンタジー要素として表現されています。そして「東北地方」「3月11日」「地震」という言葉がストーリーのところどこで出でてきます。

また東日本大震災や阪神淡路大震災などこの日本だと震災は突然襲いかかってくるものであると思います。ある日突然これまで日常にあった街が消え、生活が消え、大切な人がいなくなる人がある。

そんな緩やかな絶望と虚無感に襲われることがあると思います。

主人公すずめも震災被害者です。

そんな震災被害者のすずめがこの震災とこれまでどう向き合っていたかが、これからどう向き合うかへ変わるかが今作のもう一つのテーマだと思いました。

これまで当たり前にいえた日常であり言葉であった「いってきます」や「ただいま」を私たちは忘れてはならない。そんなメッセージがあると思います。

おそらくこれは今作を賛否両論に分けると思います。筆者は震災で幸いなことに震災で大切なものを失われずにすみました。ただ震災被害者の方には当時に記憶が蘇るかもしれなく、ネットの感想をみるとこの震災のテーマはなかなか扱うことが難しいと思う。ただあらためて震災について考えて見てほしいというメッセージがある作品になっていると思う。