前作『M3GAN／ミーガン』が全世界興行収入1億8,000万ドル超を記録し、Rotten Tomatoesで93%という高い評価を得た直後から、続編への期待は高まっていました。 しかしながら本作は批評家の意見は大きく二分されており、「ジャンル転換に清々しさを感じる」という好意的な声がある一方、「ホラーの核心を捨てた判断が痛い」という辛口の意見も少なくありません。一般視聴者にはおおむね好評で、「チャイルドプレイにターミネーターを足して2で割ったような感覚」という評も見受けられます。日本では劇場公開が中止となり、Amazon Prime Videoにて独占配信という形になりました。

神の家で、神を信じない男が、神に仕える者の死を解く。 聖金曜日の礼拝の最中、誰も入れないはずの小部屋で司祭が刺殺された。 出入口はひとつ。目撃者あり。そして——論理的に、犯行は不可能だった。 長い白髪をなびかせた名探偵ブノワ・ブランが、ゴシック聖堂の闇へと踏み込んでいく。 彼の相棒は、信仰の危機に揺れる若き神父。ふたりの「異端者」だけが、 この密室に隠された真実へと手を伸ばすことができる。 ライアン・ジョンソン監督が紡ぐ三部作の完結編。 これは単なるミステリーではなく、人間の告白と赦しをめぐる、深く美しい問いかけです。

カッコ悪いダメ親父レオナルド・ディカプリオが、娘のために立ち上がる。思想も血統もパスワードも関係ない——ディカプリオが体ごとぶつかる不格好な愛の物語に、ショーン・ペンの怪物的な悪役演技が火を注ぐ。ポール・トーマス・アンダーソンが20年以上の構想を経て放つ本作は、1950年代の映像技術VistaVisionを現代に蘇らせ、カリフォルニアの砂埃と光を粒立った映像に刻んだ野心作でもある。ジョニー・グリーンウッドの前衛的スコアが鼓動を煽り、圧巻のカーチェイスが画面の奥へと引きずり込む。ポール・トーマス・アンダーソン10作目にして最もエンターテイメントに振り切り、最も美しい父と娘の物語。

『リミットレス』のニール・バーガー監督が手がけた本作は、SF設定の中に人間の本質を問う意欲作です。コールドスリープではなく「世代交代」という斬新な移住計画を軸に、閉鎖空間で若者たちが『蠅の王』さながらの混沌へと陥る様を描きます。映像美と若手キャストの魅力は光るものの、テーマの掘り下げ不足が惜しまれる作品となりました。

『ウォー・マシーン: 未知なる侵略者』はNetflixの2026年最大規模のデビューを飾り、公開初日から数日間で3,930万回の視聴を記録。Netflixグローバルランキング1位に輝きました。 イギリス、スウェーデン、スペイン、ブラジル、オーストラリア、カナダ、フランスなど25カ国以上でトレンド1位を獲得。さらには著名ゲームクリエイターの小島秀夫氏が「プレデターと自身の作品『メタルギア』を掛け合わせたような映画」とコメントを寄せるなど、世界規模で話題を集めました

「善い魔女」か「悪い魔女」か。あなたがオズで信じてきたすべての物語は、本当に真実だったのか。 20年以上ブロードウェイで愛され続けてきたミュージカル『ウィキッド』。その映画化2部作がついに完結を迎えます。「オズの魔法使い」を知っている人には驚きの再解釈として、知らない人には純粋なファンタジー・ミュージカルとして楽しめる本作。圧倒的なスケールと情感をもって紡がれる、ふたりの魔女の最終章です。

14年ぶりに復活したホラーフランチャイズの新作『ファイナル・デッドブラッド』は、シリーズファンの期待を見事に裏切らない作品として仕上がっています。前作『ファイナル・デッドブリッジ』で完結したかに見えたこのシリーズですが、『スパイダーマン』三部作を手がけたジョン・ワッツの原案により、まさかの復活を果たしました。今作最大の特徴は「三世代に渡る死への抗い」という革新的なアイデアです。過去作では単発の事故を回避した若者たちが次々と命を落としていく様を描いてきましたが、本作では1968年の惨事から始まる家系全体が死の呪縛に囚われるという、シリーズ史上最も壮大なスケールの物語となっています。グロテスクな死のシーンは健在で、むしろ従来作品よりもさらに過激さを増しています。ワーナー・ブラザースとニューライン・シネマが潤沢な予算を投じたことが画面から伝わってくる映像クオリティと、CGIと実物効果の絶妙なバランスが、観る者を圧倒します。

タイ・ウェスト監督が2022年に発表した映画『X エックス』の前日譚として制作された映画『Pearl／パール』は、ホラー映画の枠を大きく超えた野心的な作品です。1918年のテキサスを舞台に、殺人鬼となる前の若きパールの物語を、『オズの魔法使』を彷彿とさせる鮮やかなテクニカラーで描き出します。ミア・ゴスが脚本にも参加し、製作も務めた本作は、彼女自身の映画人生における重要な転機となりました。主演女優として、脚本家として、そしてプロデューサーとして――三つの顔を持つミア・ゴスの圧倒的な存在感が、この作品を唯一無二のものにしています。特に終盤の6分間にも及ぶ長回しのクロースアップは、映画史に残る名シーンと言えるでしょう。

DCエクステンデッドユニバースから世界観をほぼ刷新し、新たなDCユニバースの第一作として登場した映画『スーパーマン』は、ジェームズ・ガン監督による大胆な再解釈が光る作品です。「ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー」三部作や「ザ・スーサイド・スクワッド」で培われた監督のキャラクター造形力と、現代社会への鋭い問題提起が見事に融合しています。 圧倒的な展開スピード、TikTok時代を反映した映像感覚、そして「優しさこそが新しいパンク」という力強いメッセージ。スーパーヒーロー映画に疲れを感じ始めていた観客に対して、ジェームズ・ガン監督は「スーパーマンの本質とは何か」を真正面から問い直す挑戦状を叩きつけました。

ブロードウェイの名作ミュージカルを、これ以上ない完成度で映画化した奇跡の作品です。『オズの魔法使い』に登場する「悪い魔女」と「良い魔女」の知られざる友情を描いた映画『ウィキッド ふたりの魔女』は、単なるエンターテインメントの枠を超え、差別や偏見という人類史に刻まれた暗黒を真正面から見据えた社会派作品として、圧倒的な感動を届けます。特にクライマックスの「Defying Gravity(重力に逆らって)」のシークエンスは、ミュージカル映画史に残る究極の到達点と言えるでしょう。